【朗讀者】留給我們多少贖罪的機會……

在一個初春的深夜觀看【朗讀者】，這並不是我的本意，或許是關乎其中的感情故事，所以我會挑選一個深夜來閱讀其中的感情，然而在影片的謝幕之中，我並沒有找到太多關乎感情的喟歎或者感悟；無論室內的溫度與否，一種伴著黑暗的沉重深深的壓制了所有的情緒，甚至驅趕走全部的睡意。我只是一個平凡的坐在電腦前的人，然而我面對一段藝術化的人生和愛情，不能不為之動容。

無論是三十六歲的漢娜、還是十五歲的麥克，在戰後的平靜生活之中，他們的際遇或許只是一段畸戀而已，正是因為後來的時間，另感情被一種民族或者說是民眾的情緒所占領，卻沒有再為愛情留下一扇逃生的門。如果說愛情在這個故事當中扮演了配角，又或者我可以將青春和混雜在其中的民族情緒視為同等重要的襯托……

這部電影的時間背景令我非常迅速的響起了另一部類似題材的片子【竊聽】，同樣是在東西德時間背景之下發生的故事，同樣將感情和一種從未被正式說明過的政治環境所掩蓋；同樣作為中國人，我們應該更切身的體會到這一切對深陷其中的人民而言，絕對是用一群無聲的受害者、掀起并喚起另一群無聲的受害者的共鳴。當然我并不想在此多談論政治。當社會因為一種自身的疾患或者迫切的前進而必須選擇劇痛中的快速更新的時候，人民將是未來的受益人，也就成爲了現實之中的疼痛承載者。

然而感情懵懂是沒有什麽可以壓抑的，不管是雨雪交加的冬天，還是罹患臥床幾個月的猩紅熱疾病；都沒能擋住麥克記憶中的漢娜的身影。幾遍是一個能夠細緻愛護郵票的少年，也會被春天喚醒。只是片中關於那段愛情的回憶更顯魯莽或者殘酷，雖然我們沒有必要將一種并不太正常的情感經歷描述得過於唯美。但是具有引導著、抑或如影片簡介中所言，找到了人生情感的朗讀者的愛情，應該是更美的，即便只是無疾而終的凄美著。。。

我不曉得中年的麥克回家面對那段記憶，面對自己無法擺脫的內疚與初愛的深刻【只是自己創造了一個比初戀影響并震撼更深的詞彙，用以表達我對片中畸戀的觀點】，他選擇繼續用閱讀的方式與獄中的漢娜保持聯繫，雖然他依然沒有勇氣面對漢娜，又或者他最終還是以“不回信”的方式斷絕和漢娜只見情感的繼續。但是獄中早已香消玉損的她打開紙包裹匣，一盒盒簇新的錄音帶、還有那臺早就變成回憶專屬的錄音機，深深的震撼了網絡時代的我。當我們被信息簇擁著奔向崩潰的路上，側目一瞥竟然發現聲音還能承載如此巨大甚至超越種族主意的愛情。我感到一種偉大，一種我愿意頂禮膜拜的心理活動——愛情。

片中的漢娜只使用了以為演員，我想大家都能夠理解這其中的用意，愛人并不能夠代替，勿論是年齡的跨距還是藝術手法的剝離；我甚至想立即致電我的死黨，如果你真的有一位如漢娜般的情人，你會愛她多久？當二十年緩緩的雕塑出凋零的影子，又或者三十多歲的胴體也不為人所狂熱，還有什麽才是愛情的元素呢！壹個年長的愛人所能給予的呵護、所能傳遞的情愫，甚至是殘酷的現實生活折射而出的副作用，都不是其他形式的愛人所能夠呈現的。更是因為獨特的女性的角色，母性的一面則令扭曲之中透出一種令人窒息的柔美，就像我們明知道是錯的，這個時候，錯與對，還有關係么。。。

麥克最終的探望應該說還是存在顧忌的，或許影片自始至終所流露出的愛上，都在為最終的情殤淺淺淡淡地做了鋪墊，然而漢娜最終亦沒有選擇面對麥克，不必問面對會怎樣，片中沒有面對，也就意味著現實中能夠去面對的人鳳毛麟角。我猜這部電影的導演并沒有意圖在這裡表明什麽道德的態度，倒是藉此機會反諷那些只是貪戀呵護又兼具戀母情節的愛人們，面對的結果隨你們自己去實踐，任何結果對於觀看影片的人來說都不是完美的，就請坐在電影院里的成千上萬個哈姆雷特，自己去演繹生活罷。

我不知道外面是否依然下雨，完飯時間的天氣預報員還微笑著告誡大家對未來持續的雨季做好心理準備，再怎樣這場雨之後，春必然會來了，金融危機也擋不住城外的生機誘惑“城”中的人們。

冷夜春雨或春日出行中，不知又會有多少稚嫩的聲音讀懂愛情；一年之計在於春，愛情到來的時候，或許還有可能是在青春的前面。你若視愛情為自然之謎，又巧遇青春之外的佳人，兩情相悅又何必在乎數字的懸疑；相伴之旅也就不會羈絆在稍縱即逝的容顏身體。不介意的話，得到和道德，就成了魚和熊掌……

——观后感

我不喜欢借助别人的眼睛看这个世界，更不喜欢被别人的思想左右对任何人事作出偏倚的判断。就像我在看到这部盘片的时候对于无畏和上将的理解，仅仅是在简介中看到的俄国历史上传奇又备受争议的人物史实而已。

我在看完电影之后第一件事便是到豆瓣上看看其它人对于这部电影的评论，或许是我上没有找到更好的互动电影感官的地方，又或者我更自私的重视自己的感受，而不是感知别人的偏颇好恶；

我并不是精通历史的人，在我们无法知道历史上的某人拥有怎样的经历从而形成传奇的历史的时候，我们用艺术的手段去了解壹个事件，也就只能在事件描述的环境中发掘属于自己的理解或者感召。高尔察克在这部电影中可以说是一个悲情的人物，虽然也有人会挑剔的认为人物未必倚照史实进行描写刻画，但是在我看来描述人物的色彩是由导演涂抹的，理解描绘的笔触则只需每个读者的内心、深处……

电影的前叁分之壹完全用于描述他的战争经历和他的情感波折，即便没有明确的布尔乔亚说明，但是能够看得出这是壹种不啻于贵族的优渥生活，他们总是在一些聚会上碰面，甚至是在距离他们居住的都会不远的海边进行一次旅行；特别是跟他作战完全对立的是，在感情方面他就像一个懵懂中遭遇了初恋的孩子，与他副官的女友相比，那个玩笑促成的情窦更甚于一次偶遇尤其是雨中的一场戏，开始让我觉得这部电影的某些方面很像韩国古装电影【丑闻】；然而作战的刚毅在俄国的背景中显得是那么的坚硬，或许美国式的爱国和作战更倾向于激情，然而俄国的风格是一种完全服从且超越个人的爱国主义情绪爆炸，这一点和日本人的方式方法又有点相似，这些年能够想得起来的一部俄国电影是【星星】，某些战争所展现出来的俄国军人的姿态，不管是小士兵还是大将军，都有一种不能不去做的刚毅在眼中。

电影的后半部分开始出现布尔乔亚与布尔什维克的正面冲突，我们还是从艺术的角度去看这些好似是政治用辞的东西吧，无关政治才是可以娱乐的，没有政治的娱乐才是鲜活的罢。有一篇豆瓣上的评论对该片中没有出现布尔什维克的正面主人公而提出质疑，但是电影中的主角只有一个，或许是因为当年的争议或者导演自身的一些意识形态问题，这部电影中的布尔什维克武装与事态发展是站在一个必须提及又没法多体现的尴尬地位上，所以关乎布尔什维克的一切都只是用侧面的描写来延伸传达的；正是因为高尔察克的布尔乔亚代表地位，所以片中从另一个角度关注了这场轰动世界的色彩之变，当然它绝对称得上是血腥的革命颠覆。或许革命带给俄国人民的是一份幸福，然而对于原有贵族的生活而言，就像是一次罹难，这或许就是政治和非政治的区别，也许商人的变革尚存在天真的浪漫主义色彩，但社会的进步则完全是一部残酷的血色纪录片。当生活被活生生的怪物吞噬的时候，每一个人都会奋起反抗，任何人，只是自然人，没有阶级或者其它的区别，即没有质的分判。片中虽然没有完整的出现布尔什维克的代表性主角，但是一些书记性质的角色身上已经反映出了导演所期许的情感传递；按照一种有些过激的观点，革命的主体或许是并没有革命性意识变革的战斗力量，然而革命的驾驭着是由旧制度和营养培育出的先进代表，在一些具有权利的艺术形象上，导演表达出一种沙皇俄国时期乃至纷争中旧知识群体特有的被迫和无奈。就像二月革命背景下高尔察克流亡前的那场对话桥段，他明显的表达出一种宽容的认同和鼓励情绪，虽然他与沙皇之间的感情还一直存在，但是新时代的开启对于高尔察克本身而言，也是一种可以接受并值得期待和寄予希望的机遇；但是在后来的事态发展中，他从流亡都回到俄国的执政，完全是一种纯真的梦想，他作为一名保卫祖国出生入死作战的军人，也许政治的色彩对他而言并没有什么本质上的区别，更重要的是祖国的完整与统一。或许就是从他回国的消息流传到恋人耳中的时候，整部电影的基调开始了一种转折性的巨大变化。这种变化不仅仅是高尔察克本人的变化，又或者他的情人作为旧有贵族的一种变化，还有战争自一开始便注定了失败，这甚至让高尔察克本身与他的情人都不约而同的成熟起来，转变了自己的角度去面对整个世界的前进脚步，特别是自己的国家。

这一部分片中有很长的一段从他的情人的角度去描写高尔察克的社会与政治变化，而不完全是他自己的变化，这也从一定程度上折射出导演的同情心态，从某种意义上来讲，此时的高尔察克完全是一个被利用的职业军人，他在政治上只是一个孩子【有点像拒绝为北京奥运会进行帮助的斯皮尔伯格】，也不过是一个被布尔乔亚的敲诈者所利用的有威望的布偶。而隐隐藏在心中的情感所牵的爱人，只是教堂医院中的一位普通的护士，特别是她褪去裘皮豪装换上堪称质朴又圣洁的修女式制服，面对镜子摩挲着自己的脸庞，她眼中并没有对青春消逝的哀婉，却有一种看不到未来的巨大恐惧，这不是一个女人看着自己的咏叹调，而是一个阶级找不到社会地位的焦虑；遑论财富的离散、亲人的劫难，又或者自己的迷失，自我认知在整个社会的地位消失，造成了每一个阶级中的身份无所适从，他们即便适应了环境，他们却在死寂的瞬间适应不了现实的自己，这让我回想起她在火车上决定去找寻自己的真实情感的时候，非常的在意的拾掇着随身携带的银餐具，然而更早一些随其前夫离开城市的时候，更是非常正式的收拢了自己的洗漱用具，那把漂亮的梳子，却再也梳理不清动荡的尘世了。

当高尔察克在危机中找到属于他的女人的时候，有一段很长的鼓起勇气说出的对边，没有互动，只是眼神的倾注，加上单人的旁白贯穿其中；这不是一个上将或独裁者的话语，而是一个需要情感呵护与生活依赖的情人的告白。我甚至不愿再回顾那段关于爱情的火车边的桥段，是因为我崇敬于爱情的伟大和私密性，或许这段真情的倾吐在我的爱情生活中从未曾有过，所以我不愿再看，我妒嫉他的情人如此富饶和情感丰满。

直至最终，可以看出作为导演的他对于高尔察克的尊敬，同时又能够看到他与前苏联之间无法释怀的美好回忆；虽然只是布尔什维克，但是这个艺术化了的符号在导演的生活乃至生命当中都是那么具象，却已然仓促消逝了的……

我甚至猜想这是他对自己现实生活心态的一种传递和表达，一种在新世界中为自己塑造形象却了无参照的彷徨；又或者他曾以为自己找到了属于自己的阶层和位置，但生活中的点滴更深的伤害了自己，他不属于这个新世界，然而，谁又不是过客呢？面朝未来，我们没有信仰可以顶礼膜拜，只是赤着双脚却也怀揣脆弱裸露、没有保护的心灵探寻答案，答案有一半是心碎，另一半却也只能是心醉。抿一口杯中的白兰地咖啡，麻痹且惬意的出神，任夜色缓缓逝去。

我記得皇家賭場上映的時候，已經有人開始對新邦德做出敗筆的定義，當然隨著熱映的結束，好像熱議也結束了；當然那個時候我對于新邦德還在適應的階段。此次的量子危機在一定程度上可以看作是007系列的一次復試、又或者稱之為一次完整的定義，有其一必有其二；即便是很多已經看過的人對我說明這部影片的失意，卻更加刺激我需要自己對新邦德新007系列主人公做出判斷，以前或許007是需要完成的功課，此次卻成為不可錯過的考驗。謹以個人名義對新邦德做出的評判，也就只是一家之言……

以前就將邂逅的理想伴侶稱之為Mr Right，我在看完影片之后更覺得邦德堪稱Right Bond，它至少是完全適合我的Right Band。也許沒有什么能夠判定電影的對錯，但是007是一個需要完成其旅程才能夠做出判斷的延續性經驗之談，這未免讓我回憶起家中高高疊起的一大摞錄影帶，當年的邦德系列絕對是家庭重要藏品之一，現在的影碟已經失去了作為鼻祖的價值，然而【金手指】等影片留給我的印象卻永遠都不會淡去；所以我更珍視此次對新邦德的認知和肯定，邦德不再是討論誰的扮演更神似且勝任，而是邦德在新的時代環境中所應該展現出的變化，正是變化，才是新邦德引人入勝之處，亦是新007系列作為新經濟架構成立之前的有一種審美觀標簽……

一部于全球金融海嘯之前制作的影片，一部在金融風暴尚未平息便上映的經典招牌電影；與時代一起成為人們的記憶，成為我們甚至是比我們更年輕的一代人對007形象的感知與熟悉。我們不能用我們的世界觀看待新邦德的功夫，也不能用我們的成見毀滅新紳士形象的傳播方式；如果邦德也有一個堪稱秘笈的ipod，那么他的機器之中應該存放著怎樣的音樂，這不需要被我們所左右，只是玖零后的新生代社會青春才有資格幫他遴選并甄別其中的優劣。正式因為這樣，紳士已經不再是我們所想象的樣子，我們所期待的紳士模樣已經被皮爾斯·布魯斯南演繹的盆滿缽滿了，該輪到邦德去為下一個十年去賺取青春的資本，而不是我們。這就是新邦德帶給我的感受，也是我解讀新邦德所握住的思緒；自歐萊雅使用吳彥祖作為亞洲市場男性產品的代言開始，已經改變了金城武所代表的碧歐泉留給中國特別是大陸的男仕化妝品形象了。吳彥祖也是那種臉部皮膚緊致且五官更顯精致的形象，看到新邦德的時候，我認為他更適合千禧年之后所形成的新男性風格與性格。由911到奧運的這些念頭中，至少我對于世界的觀念已經發生了巨大的變革、幾乎就是顛覆。美國不再是唯一，亞洲的崛起，非洲及南美的自由化，包括歐盟以及全球化變暖、綠色能源等等，不經意之間我們所期盼的傳奇形象已經發生了質變，布魯斯南是不是辭演我尚無可查實，然而反戰情緒帶給我的感受是無法輕描淡寫的抹去戰斗的過程，尤其是戰斗之間的休憩，甚至都關乎著生命的流逝，尤其是恐怖主義的全球化擴張，導致我們認為安寧已經不是亞洲的完整生活感受描述，危機甚至會影響到我們在大型場所的安全感，這并不關乎信任感，就像奧運期間中國的很多側面描寫都涉及安全問題，這已經成為全球共識。所以恐怖分子或者反面角色都不再是反派二字寫在腦門的木偶，而是一個個看似近乎身邊常人的【黑色驚喜】。好人也不是什么純粹的英雄主義單體，而是由種種情感和復雜抉擇所困惑的平凡人。新邦德也許不會融入平日的生活之中，只是人們會在驚恐的時候期待出現一個奮力去爭取平靜的正常人；他甚至為了某些國家和組織利益犧牲了愛人，忽略了生活，但他不僅是有感情的、而且是具有豐富個人色彩的會沖動甚至暴怒到失控的形象。他不僅需要用一場異乎尋常的勝利去撫慰人們的心靈，還需要用細膩的情感波瀾泛起大眾的共鳴，他甚至需要有一個更平凡的角色去完成情感的交流，甚至用一種保護某個人的行動來完整“真英雄”的形象。

在布魯斯南版本的邦德身上，我們看到的是一種繁華浮現的危機隱患，正暗合我們剛剛揮手送別的金融繁榮期，也許驚奇于成長甚或暴漲的華爾街與全球金融人士都沒有意識到寒潮的成型，我們到無須追悔莫及，正式這次金融體系的重建，或許會給我們帶來下一個更健康的成長階段。破壞組織已經滲透到不能由某個壞博士所掌控、亦沒可能由壹個英雄來拯救。這是一次需要全身而動的反擊，也是一次完整的重建，即便不是從零開始，它未來的增長也將呈現出從0到100的跨越。你甚至可以看到邦德的西裝變得廉價又可以說性價比更高，因為西裝的損毀速度太過頻繁、邦德的艷遇不再用性隱喻而是一種精神上的相互依賴，這不是他的軟弱，而是堅強表現出代價的部分，這是英雄價值的完整，也是整個社會走向正視的必經之路。我喜歡新邦德的重要原因是他的多元化，或許未來的某一天邦德也可能不是白人也不是男性，邦德是一個符號，這個符號本身就需要吸引世界并被全新的世界所容納，而不是強硬的保持世界欣賞水平停留在經典絕不逝去的幻想之中。

我喜歡新邦德用一種正確的波段傳遞了一種更受新人喜愛的全能特工形象；硬漢是需要武器和技術支持的，具有絕對美人緣且具備專注的感情傾注的，而不是一個只會逢場作戲移情別戀的純正面角色，否則邦德在休假的時候絕對需要小藍片來維持他的社交子彈，堅強的外表和有脆弱一面的心靈，不依賴誘惑女性實現任務的戲劇性變化，而是在真刀真槍的危險中搏取勝利，也搏回自己應得的道德置換。

看CSI多年，记得还是第一次在老婆家过年之前，突然觉得自己该涉猎伪装者之后，越狱之外的同期美剧，也是在伊甸园找到了拉斯维加斯的犯罪现场调查。时至今日，业已开启的第九季，令我更看到人性在赌城的沙漠风暴……

从小G的坎坷，实验室爆炸到受重伤的彷徨，再到每一季末尾发生在队员身上的曲折，我甚至不敢预想未来会有谁逃过上帝的玩笑。然而老G有点像是这个故事的主线，如果他亦在剧情中发生些什么，我不知编剧会怎样回想，至少fans会好难承受，这已然是一部频频涉及亡灵和超脱的剧集，总是令主人公不在旁观，至少是对我的一种无情折磨。

从heather的出现，我便觉得这是对老G人性的一种完整，同时也是对他私人生活的一种揭秘与补充，作为一部剧集主角中的主角，或许他只是用工作作为一种表达的方式，现在看来，反过来展示他的生活，已经是编剧的一种不仁之选，将一个个角色作为艺术的神祭登上屏幕的时候，其实就直接牵动了观众最深处的情感神经……

如果说脚踝上纹了齿环的萨拉是老G的伴，或者我们可以嗔责他把工作与生活纠缠在一起了，那么当我们将heather算进他的情感圈，我们可以认为老G将客观和主管融合在一起了。萨拉更偏重和他在一起，她想有明天，他想生活中有他，就像海瑟女士分析嫌疑人所用的词汇，传统、纯洁，希望拥有一个完整的家庭，这令老G马上就回想浮现出萨拉的话语，即便他们远隔到天边；然而海瑟女士出现在身边，并没有令老G找到什么温馨，只是一种精神的安全和依赖，这从他出现在门廊到端起黑瓷的咖啡杯，再到后来两人端起下午茶的花纹骨瓷杯，贯穿得很自然，G可以随时走进海瑟女士的生活却毫无顾虑，却栓不住萨拉的身心，直至旅行到海的深心之处。

我不是编剧，我不是老G；不过我也是繁华中的一个凡人。开篇之时显现着sara从远方传回的影像，其中还说到萨拉在拉斯韦加斯的生活会喘不过气甚至无法思考，G又何尝不是呢，但G学会找海瑟为管道释放压力，而萨拉却无法因为分割而将她与G的生活无奈了断，却理还乱。我们的繁华中又何尝不享受喧嚣还憧憬宁静；并且我们不是也隐藏了自己去适应繁华需要的角色，就像我一个整天为工作而爬格子的人，倘若不是偶尔离开职位的闲散，又怎么找回属于自己的文字呢……

到现在【世界是平的】一书还没有持续到看多一点，因为我的工作环境业已因为理念的分歧出现了卷曲甚或撕裂；这就是现实与书本之间的差距，也应该说是当下我们所在的社会与大世界之间的隔阂。并非我每次都要将自己所讲的话题形而上到过度的边缘，又或者造成{夸张炒作言论以吸引眼球}的八零后诟病。

或许我有很久一段时间都被自己制造的纷扰所困惑并找不到线团的头绪，不看星空就迷惘了斗转星移的秩序，只是自转而忘了跟着世界地球，最后也会落得看不清轨迹的去路。先是看书的过程中了解到全球化的过程已经变成非常个人的事情，然后在一些杂志的阅读中，更加感触创意到产业的跨越甚至飞升都是在交互融汇中的；有些时候不是想法改变世界，而是传播想法的方式改变了世界。

特别是看到种种不同的企业在创意改变世界的道路上，都选择不同的途径抵达罗马，仿佛踏入荒蛮的草莽都能传奇般成功一样……对于现在的我，这些文章或者书籍开始有了不同过去的意义，人的心智与经历逐渐变厚的同时，如同海平面一般的正负界限就会变薄；这种变化还显示在事实的牵绊令你愈发期望找到救命的稻草，反而审视广阔的稻花麦浪的时候却恐惧每一株都是压垮骆驼的谷穗。是不是青春还没走完最后一程，勇气就被发福的救生圈给掠去了最后的席位，除了缺乏心的支持，甚至都觉得一阵阵胃寒，就好像我们把现实经济的残酷漫画成了白色恐怖一样……

我自己本身就是个喜欢乱想的人，虽然有些时候过于跳跃的思维与现实与生活保有一定的差距，但是古怪的想法加上自身的乐观，带给身边人的拓展与变异好像还算积极。当然现在还很难将这些特质通过工作发挥出来，但是未来呢，我期待有一个自己的空间让这些色彩影响更多的人。在怎样从想法变成销售额，再由热销变成热钱焦点，又或者怎样从巨大的竞争对手或者市场巨人那里获得益助甚至结盟，会不会是太过遥远的问题？我想并不是那样，虽然很多父辈年纪的人对于生意、创业甚至运营的观念还只是持续稳定的收益，在我个人的观念之中，已经转变成为品牌塑造和成长的可持续性发展以及产业链扩张的投资运营。

世界的平板化进程中，个人受到全球性金融贯通的影响和危机越来越严重，在其他读物上也看到企业对于员工开始【终生受雇力】的培训与激励，甚至日本的经济学家成为职业雇员的物种灭绝，在产业外包等工作全球化推进的今天，网络已经能够承担起跨国越洋的工作传递甚至远程的操控，从而令一些发达国家与发展中国家完成产业甚至工作价值之间的完美桥梁，所以我们并非自负的号称国际大都会，在国际化道路上的我们所在的城市的确成为全球舞台上的一名演员，即便现在还只是最最浅显的群众演员。

上面真的是一些杂念，我甚至不期待天才般的读者能够明白我在说些什么，因为自己纸上谈兵的东西简直就如同一罐阿香婆的糨糊！从创意到创业之间的独木桥或者阳关道，只有经过历练又彻底摆脱的人才能说得清白吧，即便成功依然属于快速路上的王者，又或者半路出家又半路还俗的败者，都没有绝对的资格与能力将一切掰扯清楚。我只是希望自己能够在未来变得更坚持，这是我首先应该做到的，然而除了坚持，到底是专一还是多元化，到底是随波逐流还是固执己见，都不一定是对的，现在已经不是真理的天下了，更多的峰会上只赞颂王道，或许这就是现实，这就是维持胜利或者不败的一种妥协，我也就是在这样的参悟中更加崇拜“东方不败”，只要适时的脱离持久战，才能留下不错的名声而不陷入XX门的闹剧中，美名都给了那些中庸木讷的好好先生，个性就像臭脾气，最终成王败寇的果实都被雪藏了。

还是在前一段日子，由于在网路上找到鬼吹灯系列的小说便又开始了在电脑上进行阅读的习惯；虽然这样的习惯会给眼睛带啦巨大的压力与不舒适，但是网路传输下载到阅读的确是一种非常经济和利于工作之便的阅读乃至学习方式。

我不认为【阅读《世界是平的》一书】这个消息对我身边的任何人来说都是好消息，也许我身边的朋友包括上司对我不一定完全的理解并赞同，特别是在工作穿插和业余时间投入到阅读的享受之中；其实阅读特别是这样的阅读对任何一个人来说都是应该的，至少这比鬼吹灯系列的小说好了不少。

首先鬼吹灯系列的小说是PDF格式的，是一个翻转的很差的小说；虽然必须感谢翻转并且共享的网络人，但是在打字以及校对方面感觉差了太多，不像是读书人干的，呵呵。本身就是因为网路的关系我从一个小康的学生变成了一个打工的负翁，自从离开学校就再也没有机会进图书馆借书了，社会上的图书馆也不是没有，市图书馆看起来还不错的样子，但是我已没有了在学校那种无事混饭然后自由读书的劲头。还好很快有了网络的机会与途径，这才满足了我的占有欲和阅读需求，我属于那种喜欢加省略号划延长线的人，对于阅读或者感兴趣的东西更喜欢多了解一些，虽然常性并不长，但是对于电脑乃至软件方面的一些了解使得我的确获取了相当一部分资源分享网络上的书籍、刊物和其他很多资源。

刚开始喜欢在网上看小说并且搜集一些关于专业相关的资料以及资料书，后来发现对于一些有趣的书籍和刊物都找了电子档来保存以待翻阅；也许是我没上完的大学的确缺失很多东西，又或者我对于感兴趣的事物的执着过了头，总是觉得网络上一些优秀的资源太海量，从而对于学习或者深入变得有些些恐惧！不过网络也的确影响到我的工作氛围甚至方式，因为网路的关系甚至是一些网上方式在生活中的普及与盛行，使得很多东西被人们滥用，好像百度就成了一本万能的教科书甚至中文版本的网络生活圣经……我不这么觉得，我更相信谷歌，甚至我觉得维基倒是更好的一种网络即时学习运用工具。我学会在网路中进行甄别和选择，并且在网路的前行中学会质疑，这是我使用网路的重要经验并成为所积累财富的巨大因素。我不觉得网络就是卓越优秀普遍存在的，我对于现在的网络生态保有很大很强烈的不满。

因为我在中国，也因为我没法去摆脱这个禁锢我的环境。

【世界是平的】一书本身就有点像硅谷的产业说明书及宣传册，然而关乎它再谈到网络的阅读的确是件好玩的事情；并非是在这里书写自己的读后感又或者网络日志，只是我觉得自己今天在新位置完全不在状态，此事与大姐无关，与炎热无关，与其他任何事情都无关，也可能和感冒有点小关系。就到这里吧，今天其实并没有读多少文字，更没有写多少文字；只是这样索然无味的一天，因为平的世界，变得有些卷曲和突兀。

看起来汶川的震撼远没有影响房展会如火如荼的拉拢无锡市民和消费者的眼球注意力。

或者发展商更想得开，仍然需要拉动消费做好本质工作才能为国家社会带来更加巨大的贡献吧。早上看到江南晚报的时候实在震撼得受不了了。

头版：直升飞机下的危机时刻被金科拾年的广告衬托着，暂且不说金科什么了，让他们扎实工作多赚点钱回去救济乡亲吧，到底是蜀渝企业。

A2版上，汶川专刊的配图是一群无家可归的乡民坐在石头滩上无助无知的看着镜头；下面是红星美凯龙星光璀璨美女婀娜的家装文化体验馆……晚报的编辑们啊，你有想过在无锡的四川人的感受吗？别说家装文化体验，哪怕捐点帐篷也心里舒服啊，隔壁A3版块上的广告主标竟然是：让你的生活成为别人的向往！太尴尬了，汶川人民的生活正在牵动国内外亿万人的心，至于他们的生活绝对不会被向往，而是在众人的希望与绵薄之力汇聚成的强大帮助下尽可能的改善。别说四川的兄弟姐妹看了会心寒，我看了都觉得不好意思！编辑啊，你吃狼肉白眼长大的吧？！

A4版配合得更牛更有才，进出扶栏边的背影、随目光望去是远处的群山叠嶂，上面是汶川航拍的悲恸画面，我不想知道那广告卖得是不是豪宅，至少广告画面中所看到的山再联想到四川山中间还杳无音信没法驰援救助的无辜生命……心寒得脊背上都窜凉气，胃疼还心窝难受。真不知道晚报的编辑是吃钞票还是米饭长大的，你真该早点调去四川还得在汶川，你要是长了脑子有思想我都愿意死给你看！简直就是很矬很赤裸。

A6也不那么顺心，下面的半版上，商务车气派不已，A7版上紧挨着的图则是救灾的工作人员手抬担架面露疲态的奔跑场景；今早买了几份报纸来看，记得还有一张上有图片新闻：《总理为生命让路》。晚报的编辑们，你们怎么就不晓得广告为灾难让路呢，当然你们也献出了自己的爱心（兑换成硬通货人民币的捐款），但是你们的工作在这样一个令人难受心碎的时刻，在我认为犯下了不小的错误。

明天就要开幕的房展会，估计我有时间的话也会去转转的，但是看到浮华奢靡中所描绘的豪宅生活，的确让人找不着感觉又体会到复杂的滋味。金科的电台广告中已经表明房展会现场会有捐款活动，但是大打感情牌与赈灾正酣时期买卖房子，总觉得心里不是个滋味……

或许我多想了，或许我这下得罪发展商了；但是我不能对不起良心呐。

去看房展会的兄弟姐妹啊，房子还是得买，也别被发展商的情感牌忽悠，只是记得跟赚到钱的售楼小姐说说，让发展商多捐些钱，代理商也该掏出来点了；

咱老百姓从不仇恨谁赚得多，只是有时候的确看不惯获得成功的人们做得太少！