——观后感

我不喜欢借助别人的眼睛看这个世界，更不喜欢被别人的思想左右对任何人事作出偏倚的判断。就像我在看到这部盘片的时候对于无畏和上将的理解，仅仅是在简介中看到的俄国历史上传奇又备受争议的人物史实而已。

我在看完电影之后第一件事便是到豆瓣上看看其它人对于这部电影的评论，或许是我上没有找到更好的互动电影感官的地方，又或者我更自私的重视自己的感受，而不是感知别人的偏颇好恶；

我并不是精通历史的人，在我们无法知道历史上的某人拥有怎样的经历从而形成传奇的历史的时候，我们用艺术的手段去了解壹个事件，也就只能在事件描述的环境中发掘属于自己的理解或者感召。高尔察克在这部电影中可以说是一个悲情的人物，虽然也有人会挑剔的认为人物未必倚照史实进行描写刻画，但是在我看来描述人物的色彩是由导演涂抹的，理解描绘的笔触则只需每个读者的内心、深处……

电影的前叁分之壹完全用于描述他的战争经历和他的情感波折，即便没有明确的布尔乔亚说明，但是能够看得出这是壹种不啻于贵族的优渥生活，他们总是在一些聚会上碰面，甚至是在距离他们居住的都会不远的海边进行一次旅行；特别是跟他作战完全对立的是，在感情方面他就像一个懵懂中遭遇了初恋的孩子，与他副官的女友相比，那个玩笑促成的情窦更甚于一次偶遇尤其是雨中的一场戏，开始让我觉得这部电影的某些方面很像韩国古装电影【丑闻】；然而作战的刚毅在俄国的背景中显得是那么的坚硬，或许美国式的爱国和作战更倾向于激情，然而俄国的风格是一种完全服从且超越个人的爱国主义情绪爆炸，这一点和日本人的方式方法又有点相似，这些年能够想得起来的一部俄国电影是【星星】，某些战争所展现出来的俄国军人的姿态，不管是小士兵还是大将军，都有一种不能不去做的刚毅在眼中。

电影的后半部分开始出现布尔乔亚与布尔什维克的正面冲突，我们还是从艺术的角度去看这些好似是政治用辞的东西吧，无关政治才是可以娱乐的，没有政治的娱乐才是鲜活的罢。有一篇豆瓣上的评论对该片中没有出现布尔什维克的正面主人公而提出质疑，但是电影中的主角只有一个，或许是因为当年的争议或者导演自身的一些意识形态问题，这部电影中的布尔什维克武装与事态发展是站在一个必须提及又没法多体现的尴尬地位上，所以关乎布尔什维克的一切都只是用侧面的描写来延伸传达的；正是因为高尔察克的布尔乔亚代表地位，所以片中从另一个角度关注了这场轰动世界的色彩之变，当然它绝对称得上是血腥的革命颠覆。或许革命带给俄国人民的是一份幸福，然而对于原有贵族的生活而言，就像是一次罹难，这或许就是政治和非政治的区别，也许商人的变革尚存在天真的浪漫主义色彩，但社会的进步则完全是一部残酷的血色纪录片。当生活被活生生的怪物吞噬的时候，每一个人都会奋起反抗，任何人，只是自然人，没有阶级或者其它的区别，即没有质的分判。片中虽然没有完整的出现布尔什维克的代表性主角，但是一些书记性质的角色身上已经反映出了导演所期许的情感传递；按照一种有些过激的观点，革命的主体或许是并没有革命性意识变革的战斗力量，然而革命的驾驭着是由旧制度和营养培育出的先进代表，在一些具有权利的艺术形象上，导演表达出一种沙皇俄国时期乃至纷争中旧知识群体特有的被迫和无奈。就像二月革命背景下高尔察克流亡前的那场对话桥段，他明显的表达出一种宽容的认同和鼓励情绪，虽然他与沙皇之间的感情还一直存在，但是新时代的开启对于高尔察克本身而言，也是一种可以接受并值得期待和寄予希望的机遇；但是在后来的事态发展中，他从流亡都回到俄国的执政，完全是一种纯真的梦想，他作为一名保卫祖国出生入死作战的军人，也许政治的色彩对他而言并没有什么本质上的区别，更重要的是祖国的完整与统一。或许就是从他回国的消息流传到恋人耳中的时候，整部电影的基调开始了一种转折性的巨大变化。这种变化不仅仅是高尔察克本人的变化，又或者他的情人作为旧有贵族的一种变化，还有战争自一开始便注定了失败，这甚至让高尔察克本身与他的情人都不约而同的成熟起来，转变了自己的角度去面对整个世界的前进脚步，特别是自己的国家。

这一部分片中有很长的一段从他的情人的角度去描写高尔察克的社会与政治变化，而不完全是他自己的变化，这也从一定程度上折射出导演的同情心态，从某种意义上来讲，此时的高尔察克完全是一个被利用的职业军人，他在政治上只是一个孩子【有点像拒绝为北京奥运会进行帮助的斯皮尔伯格】，也不过是一个被布尔乔亚的敲诈者所利用的有威望的布偶。而隐隐藏在心中的情感所牵的爱人，只是教堂医院中的一位普通的护士，特别是她褪去裘皮豪装换上堪称质朴又圣洁的修女式制服，面对镜子摩挲着自己的脸庞，她眼中并没有对青春消逝的哀婉，却有一种看不到未来的巨大恐惧，这不是一个女人看着自己的咏叹调，而是一个阶级找不到社会地位的焦虑；遑论财富的离散、亲人的劫难，又或者自己的迷失，自我认知在整个社会的地位消失，造成了每一个阶级中的身份无所适从，他们即便适应了环境，他们却在死寂的瞬间适应不了现实的自己，这让我回想起她在火车上决定去找寻自己的真实情感的时候，非常的在意的拾掇着随身携带的银餐具，然而更早一些随其前夫离开城市的时候，更是非常正式的收拢了自己的洗漱用具，那把漂亮的梳子，却再也梳理不清动荡的尘世了。

当高尔察克在危机中找到属于他的女人的时候，有一段很长的鼓起勇气说出的对边，没有互动，只是眼神的倾注，加上单人的旁白贯穿其中；这不是一个上将或独裁者的话语，而是一个需要情感呵护与生活依赖的情人的告白。我甚至不愿再回顾那段关于爱情的火车边的桥段，是因为我崇敬于爱情的伟大和私密性，或许这段真情的倾吐在我的爱情生活中从未曾有过，所以我不愿再看，我妒嫉他的情人如此富饶和情感丰满。

直至最终，可以看出作为导演的他对于高尔察克的尊敬，同时又能够看到他与前苏联之间无法释怀的美好回忆；虽然只是布尔什维克，但是这个艺术化了的符号在导演的生活乃至生命当中都是那么具象，却已然仓促消逝了的……

我甚至猜想这是他对自己现实生活心态的一种传递和表达，一种在新世界中为自己塑造形象却了无参照的彷徨；又或者他曾以为自己找到了属于自己的阶层和位置，但生活中的点滴更深的伤害了自己，他不属于这个新世界，然而，谁又不是过客呢？面朝未来，我们没有信仰可以顶礼膜拜，只是赤着双脚却也怀揣脆弱裸露、没有保护的心灵探寻答案，答案有一半是心碎，另一半却也只能是心醉。抿一口杯中的白兰地咖啡，麻痹且惬意的出神，任夜色缓缓逝去。

我記得皇家賭場上映的時候，已經有人開始對新邦德做出敗筆的定義，當然隨著熱映的結束，好像熱議也結束了；當然那個時候我對于新邦德還在適應的階段。此次的量子危機在一定程度上可以看作是007系列的一次復試、又或者稱之為一次完整的定義，有其一必有其二；即便是很多已經看過的人對我說明這部影片的失意，卻更加刺激我需要自己對新邦德新007系列主人公做出判斷，以前或許007是需要完成的功課，此次卻成為不可錯過的考驗。謹以個人名義對新邦德做出的評判，也就只是一家之言……

以前就將邂逅的理想伴侶稱之為Mr Right，我在看完影片之后更覺得邦德堪稱Right Bond，它至少是完全適合我的Right Band。也許沒有什么能夠判定電影的對錯，但是007是一個需要完成其旅程才能夠做出判斷的延續性經驗之談，這未免讓我回憶起家中高高疊起的一大摞錄影帶，當年的邦德系列絕對是家庭重要藏品之一，現在的影碟已經失去了作為鼻祖的價值，然而【金手指】等影片留給我的印象卻永遠都不會淡去；所以我更珍視此次對新邦德的認知和肯定，邦德不再是討論誰的扮演更神似且勝任，而是邦德在新的時代環境中所應該展現出的變化，正是變化，才是新邦德引人入勝之處，亦是新007系列作為新經濟架構成立之前的有一種審美觀標簽……

一部于全球金融海嘯之前制作的影片，一部在金融風暴尚未平息便上映的經典招牌電影；與時代一起成為人們的記憶，成為我們甚至是比我們更年輕的一代人對007形象的感知與熟悉。我們不能用我們的世界觀看待新邦德的功夫，也不能用我們的成見毀滅新紳士形象的傳播方式；如果邦德也有一個堪稱秘笈的ipod，那么他的機器之中應該存放著怎樣的音樂，這不需要被我們所左右，只是玖零后的新生代社會青春才有資格幫他遴選并甄別其中的優劣。正式因為這樣，紳士已經不再是我們所想象的樣子，我們所期待的紳士模樣已經被皮爾斯·布魯斯南演繹的盆滿缽滿了，該輪到邦德去為下一個十年去賺取青春的資本，而不是我們。這就是新邦德帶給我的感受，也是我解讀新邦德所握住的思緒；自歐萊雅使用吳彥祖作為亞洲市場男性產品的代言開始，已經改變了金城武所代表的碧歐泉留給中國特別是大陸的男仕化妝品形象了。吳彥祖也是那種臉部皮膚緊致且五官更顯精致的形象，看到新邦德的時候，我認為他更適合千禧年之后所形成的新男性風格與性格。由911到奧運的這些念頭中，至少我對于世界的觀念已經發生了巨大的變革、幾乎就是顛覆。美國不再是唯一，亞洲的崛起，非洲及南美的自由化，包括歐盟以及全球化變暖、綠色能源等等，不經意之間我們所期盼的傳奇形象已經發生了質變，布魯斯南是不是辭演我尚無可查實，然而反戰情緒帶給我的感受是無法輕描淡寫的抹去戰斗的過程，尤其是戰斗之間的休憩，甚至都關乎著生命的流逝，尤其是恐怖主義的全球化擴張，導致我們認為安寧已經不是亞洲的完整生活感受描述，危機甚至會影響到我們在大型場所的安全感，這并不關乎信任感，就像奧運期間中國的很多側面描寫都涉及安全問題，這已經成為全球共識。所以恐怖分子或者反面角色都不再是反派二字寫在腦門的木偶，而是一個個看似近乎身邊常人的【黑色驚喜】。好人也不是什么純粹的英雄主義單體，而是由種種情感和復雜抉擇所困惑的平凡人。新邦德也許不會融入平日的生活之中，只是人們會在驚恐的時候期待出現一個奮力去爭取平靜的正常人；他甚至為了某些國家和組織利益犧牲了愛人，忽略了生活，但他不僅是有感情的、而且是具有豐富個人色彩的會沖動甚至暴怒到失控的形象。他不僅需要用一場異乎尋常的勝利去撫慰人們的心靈，還需要用細膩的情感波瀾泛起大眾的共鳴，他甚至需要有一個更平凡的角色去完成情感的交流，甚至用一種保護某個人的行動來完整“真英雄”的形象。

在布魯斯南版本的邦德身上，我們看到的是一種繁華浮現的危機隱患，正暗合我們剛剛揮手送別的金融繁榮期，也許驚奇于成長甚或暴漲的華爾街與全球金融人士都沒有意識到寒潮的成型，我們到無須追悔莫及，正式這次金融體系的重建，或許會給我們帶來下一個更健康的成長階段。破壞組織已經滲透到不能由某個壞博士所掌控、亦沒可能由壹個英雄來拯救。這是一次需要全身而動的反擊，也是一次完整的重建，即便不是從零開始，它未來的增長也將呈現出從0到100的跨越。你甚至可以看到邦德的西裝變得廉價又可以說性價比更高，因為西裝的損毀速度太過頻繁、邦德的艷遇不再用性隱喻而是一種精神上的相互依賴，這不是他的軟弱，而是堅強表現出代價的部分，這是英雄價值的完整，也是整個社會走向正視的必經之路。我喜歡新邦德的重要原因是他的多元化，或許未來的某一天邦德也可能不是白人也不是男性，邦德是一個符號，這個符號本身就需要吸引世界并被全新的世界所容納，而不是強硬的保持世界欣賞水平停留在經典絕不逝去的幻想之中。

我喜歡新邦德用一種正確的波段傳遞了一種更受新人喜愛的全能特工形象；硬漢是需要武器和技術支持的，具有絕對美人緣且具備專注的感情傾注的，而不是一個只會逢場作戲移情別戀的純正面角色，否則邦德在休假的時候絕對需要小藍片來維持他的社交子彈，堅強的外表和有脆弱一面的心靈，不依賴誘惑女性實現任務的戲劇性變化，而是在真刀真槍的危險中搏取勝利，也搏回自己應得的道德置換。